Pigmenty kolorowe w malarstwie

Od czasów starożytnych w malarstwie stosowano wyłącznie kolory występujące w naturze, w postaci barwnych glin (ochry) lub minerałów (malachitu, azurytu, auripigmentu, lapis lazuli, wapienia, szpatuły świetlnej itp.). Pigmenty uzyskiwano z tych materiałów poprzez kruszenie, przesiewanie i dekantację. Niektóre z tych naturalnych pigmentów, zbyt drogie lub mało odporne, były stopniowo zastępowane pigmentami syntetycznymi.

Barwniki organiczne mają zupełnie inne właściwości, będąc substancjami rozpuszczalnymi w wodzie, alkoholach i olejach, w przeciwieństwie do barwników mineralnych, które są nierozpuszczalne, będąc substancjami stałymi o określonym kolorze i stałych właściwościach fizycznych i optycznych.

Białe pigmenty:

• Biel ołowiana (ołówek) Jej główną cechą jest duża siła krycia i szybkie schnięcie po zmieszaniu z olejem. W malarstwie ten rodzaj bieli jest niezastąpiony w przygotowywaniu podkładów olejnych i malowaniu wielowarstwowym. Jest jednak bardzo toksyczna, znane są poważne zatrucia, nawet śmiertelne. Nie nadaje się do fresków i temper, ponieważ jest niestabilny w środowisku alkalicznym. Żółknie w ciemności po zmieszaniu z olejem lnianym, ale odzyskuje naturalny kolor pod wpływem światła.
• Biel cynkowa lub tlenek cynku to jasny proszek o olśniewającej białej barwie z lekko niebieskawym odcieniem. Jest odporna na działanie światła. Biel cynkowa nadaje się do technik temperowych, akwarelowych, gwaszowych i pastelowych. Nie jest zalecana do malarstwa olejnego, ponieważ absorbuje dużo oleju, wolno schnie, ma słabe krycie i powoduje pękanie warstwy farby.
• Biel tytanowa lub dwutlenek tytanu. Ze wszystkich pigmentów ma najwyższą siłę krycia, jest nietoksyczna i odporna na działanie czynników atmosferycznych.

Pigmenty ochrowe:

• Ochry są otrzymywane z wodorotlenków żelaza z kaolinem, krzemianami, gipsem i substancjami organicznymi. Ten kolor ziemi występuje w różnych odcieniach żółci: ochra satynowa pochodzi z Vaucliuse (Francja), sieny z Toskanii i Sycylii (Włochy). Ochry są odporne na działanie czynników atmosferycznych i światła, charakteryzują się dużą siłą krycia. Można je stosować w każdej technice malarskiej, w tym w muralach.
• Siena naturalna to ciemna, transparentna ochra, ceniona za chłodny, głęboki zielonkawy odcień. Po wypaleniu przekształca się w sienę paloną o czerwonobrązowym odcieniu. W historii malarstwa europejskiego sieny i ochry spotykane są od czasów starożytnych.
• Odcień jest mieszaniną limonitu, wodorotlenku manganu, gliny i krzemianów. Odporna na działanie powietrza i światła, charakteryzuje się wysoką siłą krycia i jest nietoksyczna. Po kalcynacji nabiera ciepłego, czerwonawego odcienia, przechodząc w odcień palony. Obie odmiany są stabilne w środowisku alkalicznym, dlatego można je stosować w słabym malarstwie temperowym, akwarelach, gwaszu i pastelach. W malarstwie olejnym przyciemnia kolory, z którymi jest nakładany, ma tendencję do pękania, ale szybko schnie.

Pigmenty żółte i pomarańczowe:

• Żółcień kadmowa ma pośrednie jasne odcienie od żółtego do pomarańczowego. Jest stabilna na światło i powietrze, ma dobrą siłę krycia. Można ją stosować we wszystkich technikach malarskich.
• Żółcień cytrynowa ma kolor od żółtego cytrynowego do zielonkawego. Jest zazwyczaj zalecana do malarstwa olejnego i akwarelowego. Jest niestabilna na światło i częściowo rozpuszczalna w wodzie.
• Żółcień kobaltowa ma czysty odcień, ale słabą siłę krycia, jest stabilna na światło i bardziej nadaje się do akwareli niż do farb olejnych. Ze względu na swoją cenę była rzadko stosowana.
• Żółcień neapolitańska. Jakość tego pigmentu zależy od procesu produkcyjnego. Ma blady odcień i czernieje pod wpływem siarkowodoru.
• Żółcień chromowa ma piękne nasycone odcienie, ma wysoką siłę krycia, ale jest niestabilna na światło i łatwo blaknie. Można jej używać do fresków i temper.
• Żółcień indyjska. Czysta żółć jest produktem patologicznego metabolizmu krów jedzących liście mango. Jest to pigment o pięknym złocistożółtym, a nawet pomarańczowym odcieniu, ale nałożony grubą warstwą przybiera żółtobrązowy kolor. Jest odporny na światło.

Pigmenty czerwone:

• Naturalne glinki czerwone zawierają w rzeczywistości rozdrobnioną rudę żelaza – hematyt lub chalkozyn, który zawiera tlenek żelaza z dodatkiem glinokrzemianów. Są odporne na działanie powietrza i światła, charakteryzują się wysoką siłą krycia, a intensywność koloru można zwiększyć poprzez wypalanie.
• Czerwień wenecka i czerwień angielska. Te pigmenty mają zbliżoną tonację i charakteryzują się dużą siłą krycia.
• Czerwień indyjska ma jasnofioletowy odcień, jest niemal czystym tlenkiem żelaza. Ten pigment charakteryzuje się najwyższą znaną dotychczas siłą krycia i znaczną intensywnością.
• Lakier karminowy to naturalny barwnik pozyskiwany z pasożytniczych owadów kaktusa Cocus cacti. Nie jest odporny na światło. Jest bardziej stabilny w farbach olejnych niż w akwarelach.

Pigmenty niebieskie:

• Kobalt lub glinian kobaltu jest bardzo odporny na światło, powietrze i mieszanie z innymi kolorami. Ma intensywny odcień i może być stosowany we wszystkich technikach malarskich, w tym w malarstwie ściennym.
• Czerwieniowy lub cynian kobaltu – jest jasnoniebieski z zielonkawym odcieniem, doskonale odporny na światło i w mieszaninach z innymi pigmentami. Ma wyższą lepkość mocniejszy niż kobalt.
• Ciemnofioletowy kobalt jest kolorem odpornym na światło i po zmieszaniu z innymi kolorami może być stosowany we freskach.
• Ultramaryna to złożony związek chemiczny zawierający krzemian sodu, krzemian glinu i siarkę. Występuje w różnych odmianach: niebieska ultramaryna o fioletowym odcieniu, zielona, ​​fioletowa oraz żółta i czerwona ultramaryna nie nadają się do malowania. Aby można ją było wykorzystać w malarstwie, należy usunąć siarkę ze składu ultramaryny. Jest odporna na światło i powietrze, ale bardzo wrażliwa na kwasy. Naturalna ultramaryna, czyli lapis lazuli, to niebieski kamień półszlachetny, odporny na światło i powietrze, ale również wrażliwy na kwasy.
• Indygo – naturalny barwnik pozyskiwany z rośliny Indigofera tinctoria rosnącej w Indiach. Ma niebiesko-fioletowy odcień z brązowym połyskiem. Jest stabilny w świetle pośrednim, ale blaknie na słońcu. Jest stosowany w technikach malarskich.

Zielone pigmenty:

• Zielone glinki – z Werony i Czech. Są to ziemie płukane o właściwościach podobnych do ochry. Stanowią złożoną kombinację minerałów. Są doskonale odporne na działanie powietrza i światła i mogą być stosowane w dowolnej technice malarskiej.
• Zieleń chromowa, czyli bezwodny tlenek chromu, jest doskonale odporna na działanie światła i powietrza i jest stosowana we wszystkich technikach malarskich.
• Zieleń szmaragdowa jest również bardzo stabilna w mieszankach i we wszystkich technikach, ale ma chłodniejszy i głębszy kolor niż zieleń chromowa.
• Zieleń kobaltowa jest również stabilnym pigmentem we wszystkich technikach malarskich, ale ma słabsze krycie.
• Zieleń hiszpańska, czyli zasadowy octan miedzi. Jest to pigment o octowym zapachu. Ze względu na niestabilność w mieszankach, zniknął z palety malarzy w XIX wieku.

Brązowe pigmenty:

• Brąz Van Dycka to mieszanka czarnych pigmentów, ciemnego laku morwowego i węgla drzewnego.

• Asfalt lub bitum – rozpuszczony w gorącym oleju pozwala uzyskać piękne brązy do laserunków. Zapobiega normalnemu wysychaniu i pękaniu, dlatego nie jest zalecany do malarstwa olejnego.
• Sepia to ciemnobrązowy kolor, uzyskiwany z substancji barwiącej wydzielanej przez mięczaka Sepia Officinalis. Jest niestabilny na światło. Najczęściej stosowany w akwarelach.

Czarne pigmenty:

• Kość słoniowa (Ivory Black) jest uzyskiwana w wyniku beztlenowego spalania fragmentów kości słoniowej.

• Czerń kostna (Bone Black) jest uzyskiwana przez karbonizację różnych kości. Schnie powoli i jest bardzo chłonna.
• Sadza lampowa (Light Smoke Sad) jest uzyskiwana przez spalanie substancji węglowych. Nie jest zalecany do malarstwa olejnego, ponieważ migruje do warstw farby i schnie powoli. Jest stosowany do produkcji tuszy i pociągnięć pędzla, a także w farbach akwarelowych.
• Czarny tlenek żelaza (Ivory Iron Tlene) – jest bardzo stabilnym pigmentem, dobrze mieszającym się z olejem. Jest lepsza niż kość słoniowa.
• Czerń kobaltowa lub nadtlenek kobaltu – to idealnie stabilna, intensywna czerń, którą można stosować zarówno na fresku.